生活中有哪些紀錄片是令我們記憶猶新的呢？在我們觀看電視紀錄片（電視專題片）的時候，有沒有發現電視專題片的解說語速比其他的解說視頻配音會更快，形式也往往多變呢？比如《尋味順德》和王者游戲解說視頻兩者比較起來，《尋味順德》語速會時而快時而緩，而王者游戲解說視頻則會一直保持一種興奮的狀態，這就是紀錄片配音藝術化表達和其他配音不同的地方。

生活中有哪些紀錄片是令我們記憶猶新的呢？在我們觀看電視紀錄片（電視專題片）的時候，有沒有發現電視專題片的解說語速比其他的解說視頻配音會更快，形式也往往多變呢？比如《尋味順德》和王者游戲解說視頻兩者比較起來，《尋味順德》語速會時而快時而緩，而王者游戲解說視頻則會一直保持一種興奮的狀態，這就是紀錄片配音藝術化表達和其他配音不同的地方。

一、專業紀錄片配音

在電視紀錄片解說中，“內部三技巧”的運用是必不可少的，將其正確恰當的應用是播講好一個電視紀錄片的前提，也是重中之重。我們在進行紀錄片解說時要在尊重稿件內容和思想的前提下展開豐富的聯想和想像，進一步充實稿件內容，提起受眾的欣賞興趣從而使受眾真正的融入內容之中，這就要求我們在處理稿件時突出表現“情景再現”的能力；“內在語”的應用不但使內容充實，而且還有助于受眾的理解，把受眾帶到節目內容之中；電視紀錄片解說是面向廣大受眾的，因此我們在解說時就一定要感受到受眾的存在，要把稿件的真實內容毫無保留的傳達給受眾，有“對象感”是貼近受眾的最好方式。用播音內部三技巧來指導電視紀錄片解說時一定要注意聲畫結合，在進行解說時不僅僅是進行聲音上的塑造，要和畫面結合起來，聲隨情動，情隨影動。

二、專業紀錄片配音的表達技巧

1、重音。電視紀錄片解說的重音處理是相當靈活的。一般來說，紀錄片解說的重音是根據畫面來選擇的，處理上清楚但不過分。抒情、議論的時候解說往往沒有明確的畫面對應，一般強調情感重音；敘述講解時，邏輯、結構重音比較突出，尤其是當畫面不能準確表達含義的時候。反之，如果畫面已經非常明確地強調了需要突出的內容，解說中的重音便不需過分強調。例如：從那里到北方草原，直線距離一千多公里，運糧的隊伍要兩次穿越太行山，至少三次渡過黃河。史書上記載，從出發地到目的地，平均每浦耗192石糧食才能剩下一石供應軍隊。這段畫面是用動畫來表現的，沒有音樂，所以解說很明顯比之前要生動形象。由于畫面無法清楚地體現出“兩次”和“三次”，解說這些關鍵詞的時候，可以采用重讀的方法，表現出運糧的艱辛。

2、停連。仍以上述例子為例，“192石”和“一石”的對比在畫面中更是無從看出，解說的處理可以在這些詞的后面稍作停頓，然后繼續播下去。聽感上這些重音詞語和其他詞語在表達上并沒有什么不同，但由于這一個小小的停頓烘托強調了這個對此，加深了聽者的印象，達到了目的。這種停頓是字斷氣連，讓人既有時間思考數字對比得出的結論（糧食運輸勞民傷財，效率很低），又不會有語句不連貫之感。

現在，有的紀錄片解說為了強調所謂的客觀、自然地陳述，在表達上追求無重音、無感情的狀態，一味地平淡表述。這種解說初聽起來似乎形式新穎，讓位畫面且不失韻味，陷人形式主義怪圈，忽視表達技巧，忽視真切感受，甚至不能發揮有聲語言在電視紀錄片中的作用，形式大于內容的表達是不可取的。

3、語氣。在實際工作中，紀錄片導演在選擇解說者的時候，往往要考慮解說者聲音條件是否適合本片對解說聲音氣質的要求。[3]很顯然，導演不會選擇氣質柔弱、聲音甜美的解說者去解說宏大的政論片，也不會選擇聲音蒼勁、渾厚的解說者去解說優美的風光片或者輕松的娛樂片。

在解說中，一種情況是片子要求聲音氣質與本人氣質相距較遠，這種一般很難通過調整自己的聲音、情緒來適應；另一種情況是由于解說者身份確定的不到位造成聲音氣質與片子風格不符合。例如紀錄片《幼童》，如果解說者音色年輕，表達節奏輕快，自然就和片子風格相沖突，無法體現片中主人公70多歲的年齡、豐富的人生經驗、成熟穩重的氣質以及留學海外的經歷。因此，身份不明確，也就很難明確應使用什么樣的音色以及語言節奏、語氣等。

三、專業紀錄片配音的誤區

紀錄片配音語速再快，也不能平地蹦字或平推語流。應當形成波浪形語流，根據語意和情感的需要，順勢而上、順勢而下，這樣，語速既快，又清楚、自然。語速再慢，也要把握好語勢趨向和語尾的處理，不能氣托不住了，語尾全下滑。要仔細揣摩其作用和韻味。用氣托住聲音。看是處理成語尾上揚式，這是平托式。或下降式為好。

好啦！以上就是小編今天介紹的有關于“專業紀錄片配音  專業紀錄片配音的表達技巧”的全部內容啦！說到美食紀錄片，小編現在竟然有點餓了，好啦，今天的內容就說到這兒。大家對這方面內容感興趣的可以自己到“閃電配音”上去了解哦！

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