大家知道廣播劇嗎？廣播劇是配音演員的專場，主要為播音員或配音演員所演出的戲劇。以幫助聽者想象的人物和故事。適應電臺廣播的需要而產生的一種藝術形式。廣播劇以人物對話和解說為基礎，并充分運用音樂伴奏、音響效果來加強氣氛。人物對話是推動劇情發展的主要手段?，F在也有越來越多的小說故事等等被改編成廣播劇了，如很火的三體廣播劇就是一個。廣播劇配音也是需要專業的人來配的，你了解廣播劇嗎？你知道廣播劇配音需要哪些條件?嗎？下面就讓小編帶大家來了解一些廣播劇配音吧！

大家知道廣播劇嗎？廣播劇是配音演員的專場，主要為播音員或配音演員所演出的戲劇。以幫助聽者想象的人物和故事。適應電臺廣播的需要而產生的一種藝術形式。廣播劇以人物對話和解說為基礎，并充分運用音樂伴奏、音響效果來加強氣氛。人物對話是推動劇情發展的主要手段。現在也有越來越多的小說故事等等被改編成廣播劇了，如很火的三體廣播劇就是一個。廣播劇配音也是需要專業的人來配的，你了解廣播劇嗎？你知道廣播劇配音需要哪些條件嗎？下面就讓小編帶大家來了解一些廣播劇配音吧！

一、三體廣播劇配音演員表

汪淼的配音演員阿杰，音色干凈，有磁性，有共鳴，無論少年音還是成年音都能自如切換，說話杰里杰氣。申玉菲的配音演員蘇柏麗，看港片長大的成員們一定不會對她的聲音感到陌生，在TVB電視劇和很多香港電影中，她為張曼玉、張柏芝、黎姿、佘詩曼等女演員配過音。大史的配音演員劉琮，音色渾厚，沉而不悶，從花絮視頻來看，劉琮身上也有幾分大史身上的痞氣。廣播劇中的旁白則是由王明軍老師獻聲演繹。王明軍老師是配音界的老戲骨了，我們在影視劇、動漫作品中，都可以聽到他的聲音。葉文潔的配音張欣老師，是很多國劇、譯制片中的高貴氣質女性角色擔當。

二、廣播劇配音的技巧

1、配音的語音松弛。與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調與音節的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態應依照生活自然。

2、配音的聲音控制。用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語言的分寸感，自然要注意語言的規范，有時比生活中還要收斂。

3、配音的材料準備。再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風格流派，以便在配音創作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導演可以導出不同的風格樣式，不同的演員也會演出不同的特點，只有認真的調查了，有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒控制。話筒是語言創作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。　前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負責擺放的，似乎與演員沒關系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。

5、配音時的空間意識。有關的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規定情境，可參考銀屏上的循環畫面，無論影視 配音,專業配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現。這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。

6、配音時的心理調整。在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼備才能有語言生命。外語配音需要懂一點外語。同演戲一樣，一切從角色出發。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。

三、廣播劇配音需要準備什么

廣播劇配音的話，一個好用的耳麥，這個很重要，雜音什么的后期處理也很麻煩。一臺網速好的電腦，網速是關鍵。一個良好的錄音環境，錄音時一定不能有任何雜音，，一個好用的錄音軟件，軟件要熟練。其它后期什么的交給劇團專業后期人員就好啦，進社團的話有一些細節不會前輩也會教的。

好了，今天小編對廣播劇配音的介紹就到這里了。經過小編的介紹，大家對廣播劇配音是不是有了一定的了解了呢？大家對廣播劇配音感興趣嗎？想要學習如何配音廣播劇嗎？現在廣播劇也有很多精彩的，大家可以去聽一聽，感受里面配音演員的配音。關于廣播劇配音的技巧等廣播劇配音的小知識，我們閃電配音網上也有哦！大家如果感興趣，也可以來我們閃電配音網了解哦！

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