?二十一世紀網絡的普及大大豐富了人們的娛樂生活，我們可以在網上做各種各樣有趣的事情來打發無聊的時間，比如追劇、聊天、看小說、聽音樂和聽廣播劇等等。目前的廣播劇大多數是由小說改編而來的，像大家熟悉的阿杰廣播劇配音大多數都是小說的衍生品。廣播劇與，小說結合有利有弊，最大的好處就是能夠吸引書粉，廣播劇擁有小說帶來的原始熱度，不會缺少聽眾，但缺點是原創廣播劇少，不利于創新。今天小編想給大家講講給廣播劇配音的方法，我們一起來看看吧！

二十一世紀網絡的普及大大豐富了人們的娛樂生活，我們可以在網上做各種各樣有趣的事情來打發無聊的時間，比如追劇、聊天、看小說、聽音樂和聽廣播劇等等。目前的廣播劇大多數是由小說改編而來的，像大家熟悉的阿杰廣播劇配音大多數都是小說的衍生品。廣播劇與，小說結合有利有弊，最大的好處就是能夠吸引書粉，廣播劇擁有小說帶來的原始熱度，不會缺少聽眾，但缺點是原創廣播劇少，不利于創新。今天小編想給大家講講給廣播劇配音的方法，我們一起來看看吧！

一、給廣播劇配音的方法

1.配音的語言松弛：
與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調與音節的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態應依照生活自然。
2.配音的聲音控制：
用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語言的分寸感，自然要注意語言的規范，有時比生活中還要收斂。
3.配音的材料準備：
了解原片的時代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質音色，知道人物的地位作用。
4.配音時的話筒位置：
話筒是語言創作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。
5.配音時的心理調整：
在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼備才能有語言生命。外語配音需要懂一點外語。
6.配音時的空間意識：
有關的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規定情境，可參考銀屏上的循環畫面，無論影視 配音,專業配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現。

二、廣播劇怎么錄制尷尬情節

廣播劇CV錄音都是單錄的，一個角色一個劇本，只要錄自己要說的部分就可以，然后再由后期合成，比如在劇里兩個角色是情侶，而這兩角色的CV可能連對方長什么樣都不知道。

三、撒野廣播劇配音

1.顧飛是由配音演員倒霉死勒配音，倒霉死勒出生于1991年11月6日，畢業于西安外國語大學，是北京藝海佳音文化傳播有限公司配音演員，配音代表作有廣播劇《撒野》、廣播劇《SCI謎案集》、廣播劇《慶余年》、廣播劇《古董下山》等。
2.蔣丞是由配音演員涅槃配音，涅槃出生于1996年1月18日，播音主持專業畢業，和倒霉死勒同是北京藝海佳音文化傳播有限公司的配音演員，聲線辨識度很高，配音代表作品廣播劇《撒野》、廣播劇《SCI謎案集》、廣播劇《慶余年》、廣播劇《喪病大學》等。
3.丁竹心由谷金配音，王旭由羊仔配音，顧淼由劉晴配音，潘智由付益鳴配音，周敬由冬冬配音。

好啦，今天的文章就到此結束了，小編從給廣播劇配音的方法、廣播劇怎么錄制尷尬情節、撒野廣播劇配音三個方面為大家介紹了廣播劇配音的相關內容，相信各位小伙伴都對廣播劇配音有了更深的了解，在閑暇時間大家也可以嘗試自己給喜愛的廣播劇配音哦。更多與廣播劇配音相關的內容請繼續關注我們的閃電配音吧！

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