配音員如何抓住人物的特點進行后期配音，但如何讓-個新人或一個外行真正成長為-一個優秀配音員當然還有幾點要求了，下面我們介紹一一個配音員如何讓配音變得賦予表現力。

配音員如何抓住人物的特點進行后期配音，但如何讓-個新人或一個外行真正成長為-一個優秀配音員當然還有幾點要求了，下面我們介紹一一個配音員如何讓配音變得賦予表現力。

 表現力的首要目的是要還原一種真實，影視作品的取材和要表達的思想都跟現實生活緊密相關，我們要通過一部小小的作品看到生活的一角，于是表演便要符合生活化的要求，聲音的表演同樣如此。表現力還要展現出人物的各種特點，無論是性格_上的還是音色上的。說到這兒，大家會覺得下面要談的與上面一點似乎有某些共同之處?這不難解釋，藝術本身就是你中有我，我中有你的，表演時如果注意把握了"人物的特點",那么其"配音的表現力"也就跟著上來了，這兩點密不可分。藝術就是一種感性的東西，想用刻板的理論去規定并且給它分明地劃出個一二三來幾乎是不可能的，所以我們只有在談- -時兼帶著談二，談二時也不忘了聯系一和三，但是側重點不盡一樣，而且會逐步深入。

1、造型能力
乍看起來這一-點與上面所說的"抓住人物特點"有些類似，但其實談論的角度不盡相同。上面強調的是一 種要求，重表象;而此處強調的是一-種能力，重內涵，更具有實踐性。所謂造型能力就是抓住角色特點，并賦予合適的音型和表達方式的能力。這種能力一方面需要演員的悟性，更多的是來自表演經驗。

2、變聲能力
配音演員應具有一定的變聲能力，這是基本素質。因為他們要應付各種角色，每個人的說話方式都不一-樣，不可能只用一種聲音塑造，就像張歡那個例子，不同形象須用不同聲音進行造型。所以"變聲"往往是對應于"造型"的，配音演員必須先對角色進行準確造型，然后再依靠變聲能力賦予其相應的聲音。也就是說，造型能力強調的是一~種思想意識，變聲能力便是將這種思想意識付諸于表演當中。

3、情景再現能力

記得以前中央臺的《影視同期聲》采訪演員張潮，他談過他剛開始配音時鬧過的一個笑話，有一次他由于太過入戲竟然不自覺地表演起來，以至最后鉆到了桌子底下。其實這是人之常情，因為人們在某種情景、某種心態下，其行為、語言都是一種幾乎本能的連鎖反應。就像生氣的時候，-邊大喊大叫一邊還想毀壞點什么東西。在影視表演中我們要想達到某種心理狀態，可以通過周圍的環境，自己的行為，以及對手戲等方式來辦到。但配音演員就不一-樣了，他周圍的環境就是空洞洞的錄音棚，配音時也不能做出什么肢體表演，對手戲的交流感也遠不如影視表演那么強烈，唯一能幫助自己的只有面前的圖像。所以想在這種情況下達到與角色一-樣的心態并且通過語言表達出來就需要一~種能力，也就是配音表現力的第三點: --情景再現能力。

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