也有別的答主提到在音變（偽音）中對嗓子的傷害程度，我認(rèn)為在先天素質(zhì)的基礎(chǔ)上，找準(zhǔn)發(fā)聲正確位置，配與本音跨度較小的聲音，對嗓子加以保護(hù)、適當(dāng)休息，我是沒有出現(xiàn)過喉嚨痛的情況的。我又覺得自己光說不做假把式。

也有別的答主提到在音變（偽音）中對嗓子的傷害程度，我認(rèn)為在先天素質(zhì)的基礎(chǔ)上，找準(zhǔn)發(fā)聲正確位置，配與本音跨度較小的聲音，對嗓子加以保護(hù)、適當(dāng)休息，我是沒有出現(xiàn)過喉嚨痛的情況的。我又覺得自己光說不做假把式。

就角色而言，熟悉各年齡段不同性別不同社會身份的人物聲音特征，把握塑造的人物性格特征，所以日常需要多觀察身邊來往的不同年齡段不同職業(yè)不同性格的人呀！

基于上述要素，就配音員而言，改變發(fā)聲位置，結(jié)合劇情、臺詞，運用不同的語氣、語態(tài)、語調(diào)、語速、氣息向人物角色靠攏。

最后，你的聲音能配什么，需要基于你的自身生理條件，以及后天的針對性練習(xí)，再直白一點，多往那個理想的聲音上嘗試，然后反復(fù)練習(xí)直到保持不斷說話還能穩(wěn)定下來。

1.東北話的原音比如啰嗦的河神。

2.配中年人

比如司馬懿女裝出師表，和波叔對原文理解不同，so部分讀的不一樣

3.配老年人

比如，司馬懿起事（一遍過）不過最后一句“起事”是不符合歷史情景的

5.娘娘腔和青年

望氣尋陵，個人獨配，后面嗓子不舒服，沒有配出溫韜帥氣的聲音

以上就是抱著玩玩心態(tài)錄制的學(xué)藝不精兼不思進(jìn)取的典型例題，這還只是一配一，一配二。

一配二、一配三多練習(xí)幾次還好把握，一配八真的是要有基礎(chǔ)而且還肯下苦功揣摩，所以看到有同一場戲一配多（三個以上）的配音員，我都是抱著非常尊敬的態(tài)度學(xué)習(xí)。

這里推薦一家閃電配音公司，這里一定能讓你找到你想知道的東西。

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