有人會問，如果人為的發(fā)聲方法使我們失去了本真的聲音狀態(tài)，那么是不是沒有方法或是不用方法就是最好的方法呢？不，如果說美聲唱法和戲劇戲曲發(fā)聲法針對的是舞臺，那么配音的發(fā)聲方法針對的應當是話筒。話筒與我們的發(fā)聲器官距離很近，所以音量不必很大，但是音質和音色卻非常重要。打個比方，就像人臉是否上鏡，不取決于臉的大小，而取決于皮膚的質感和臉的輪廓一樣。音量就好比大人臉的大小，音質就好似皮膚的質感，而音色就好比人的長相和輪廓。臉大的人往往不容易上鏡，因為臉小會使五官的比例變小，一張大臉配上小鼻子小眼會很難看。

不知道大家注意到?jīng)]有，那些上鏡的大明星差不多都是小臉，其實并不是因為他們的眼睛比別人大多少，而是因為臉小顯得眼睛比別人大。聲音也是這個道理。一個大嗓門兒絕不會有太好的音色和聲音質感。在練聲方法上，不建議采用大氣量沖擊聲帶的方法，聲音的音量適中就可以，不用非要達到洪亮的程度。有人會問，如果我天生的音量就很大，難道還要我小聲地去練發(fā)聲嗎？當然不是，這里所說的適中是以自然和舒服的發(fā)聲為標準，而不是生硬地要求把原本的音量變小。一般在追求音量的時候，由于大氣息量沖擊聲帶而使發(fā)聲器官和肌肉處于緊張的狀態(tài)，導致聲音的不松弛。在緊張、不松弛的情況下，音色中細節(jié)的表達就很難發(fā)揮出來。

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